喝茶，難得一顆清淡的心，人們把喝茶比喻為修行，或是喝茶成了修行者不可缺少的知音。出于修養(yǎng)身心、找回寧靜的愿景，人們把喝茶與禪聯(lián)系到了一起。
桌臺(tái)上放置一方木魚、一塊拓片、幾卷經(jīng)書，或?qū)⑵凡柚刂糜谧匀惶斓亻g，無論晴雨，不管春秋，飲下一壺人生的禪茶，回歸本真，找到最初的自己。
抄經(jīng)書
浮躁是現(xiàn)代人的通病，也是品茶時(shí)的忌諱。?？磁笥讶τ胁枞藭?huì)到山里的寺廟走一走，跪在蒲團(tuán)上誦讀佛經(jīng)，伴著莊嚴(yán)的佛像和焚燒的香煙，仿佛一顆心就變得莫名的虔誠(chéng)，瞬間忘記所有煩惱。不管你信佛與否，佛經(jīng)里所蘊(yùn)含的智慧總給人一種神奇的魔力，指引人們?cè)诟∪A塵世中開辟一塊心靈凈土，重新尋回內(nèi)心的平靜。
古今的茶文化似乎離不開“禪”，且不說是虔誠(chéng)還是裝模作樣，但其關(guān)聯(lián)性為很多文人雅士和愛茶人開辟了新的精神歸宿的空間，至少讓人們?cè)敢馊チ私?、學(xué)習(xí)其中的智慧。當(dāng)然，我們無法每日到寺廟打坐、誦經(jīng)，卻可以從執(zhí)筆抄經(jīng)開始，一點(diǎn)一點(diǎn)驅(qū)除浮躁。這樣是為何茶界里流行手抄心經(jīng)這一現(xiàn)象。別說茶界，就連娛樂圈明星也樂此不疲。
抄經(jīng)已經(jīng)成為很多人怡情養(yǎng)性、修身自省的生活方式，即使身處紅塵，也能借經(jīng)書中的佛法智慧，消散內(nèi)心多余的雜念和煩惱，感受平淡溫和的美好。
《金剛經(jīng)》云：“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得?！逼凡?，可以是修心的一種，在一杯又一杯茶湯中徹悟禪意，讓我們不為表象迷惑，及早抵達(dá)懂茶的境界。
《心經(jīng)》云：“心無掛礙。無掛礙故，無有恐怖，遠(yuǎn)離顛倒夢(mèng)想，究竟涅槃?！辈栌蟹鹦?，尤如碧云凈水，幾盞下腹，心頭便了無閑事。所以修行之人總喜歡將日子浸泡在茶中，拋棄雜念，證悟菩提心。
有人說，那些發(fā)抄經(jīng)照片的人多半為了裝，但抄經(jīng)并不意味著要懂佛，甚至你不必深入了解經(jīng)文的意思。它的基礎(chǔ)是一種精神專注的行為，一種踐行在紙筆之間的修為，一種行動(dòng)于手中的禪意。就如喝茶，在不懂中去品味每一個(gè)細(xì)節(jié)，喝多了，自然也懂了。
抄經(jīng)的經(jīng)文是固定的，而字的濃淡、力度等確是無窮的。從固定的規(guī)則中衍生無窮的變化，這是佛語中萬化的境界。而泡茶，因?yàn)樘鞎r(shí)地利人和的不同，也會(huì)造就不同的效果。
玩拓片
從古至今，茶道早已脫離單純的啜飲范圍，逐漸演化成人與茶的一種精神交流行為。茶與書畫的關(guān)聯(lián)，正是沿襲傳統(tǒng)的筆墨規(guī)律，把茶作為一種物質(zhì)媒介提升為藝術(shù)層面的表現(xiàn)形式，將之轉(zhuǎn)換為茶的表現(xiàn)形式。
在“茶系書畫”里，茶水在紙面上的流動(dòng)以形成不同的形態(tài)，代替了品茶時(shí)不同的味覺變化，在圖式上呈現(xiàn)的是茶痕形跡，在含義中則隱喻聞香雅韻的中國(guó)傳統(tǒng)人文思想。茶與水，茶與墨，茶與筆，茶與紙，單一與重疊，擴(kuò)散與收斂，為品茶的身體行為注入精神性的暗喻。這就是為何文人墨客、藝術(shù)家與茶總有一種與生俱來的貼合氣質(zhì)。
品茶論道，最舒適的場(chǎng)景莫過于幾位友人沏上好茶，談天說地。遇到志趣相投的人，有種一見如故的感覺。而席間相稱的擺設(shè)、器物如果帶有時(shí)光的溫潤(rùn)之色，能讓人身心柔軟，卸下防備，還能增加古樸之味，烘托品茶的寧靜感。這些器物里，有年代久遠(yuǎn)的殘磚斷瓦，也就自然而然和拓片搭上邊了。
拓片，指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片。是我國(guó)一項(xiàng)古老的傳統(tǒng)技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。形象地說，拓片是從原物直接“打印”下來的，大小和形狀與原物相同。除了有凹凸紋飾的器物外，甲骨文字、銅器銘文、碑刻、墓志銘、古錢幣、畫像磚、畫像石等，都廣泛使用這種辦法記錄。
近年來，拓片市場(chǎng)與書畫市場(chǎng)此消彼長(zhǎng)，許多過去鐘情于書畫的茶人開始玩拓片了，向來曲高和寡的拓片收藏也開始火了，不少拓片價(jià)格由之前的幾十元、幾百元一幀，變?yōu)榻晟锨г?、上萬元，甚至幾十萬元一幀。
清 趙之謙為鏡山篆壽山芙蓉石古獸鈕對(duì)章 印蛻及拓片
玩拓片，是茶人另一種表達(dá)翰墨情懷的方式。拓片種類里，有瓦當(dāng)、有舊磚、有殘碑、有泉范，雜七雜八，拓片上不外乎說些所拓物件的來龍去脈之類，寫得卻是古意盎然，清雅脫俗。玩拓片的樂趣，除了拓本身，題跋也算是一大樂子，尤其是在老拓片旁邊寫滿的題跋。
想來從前茶人便是喜歡這樣的靜樂之趣，慢悠悠細(xì)細(xì)把玩手中的古物，得益于慢節(jié)奏的生活狀態(tài)，做拓片便是這樣一個(gè)講究的手工活兒，心靜手敏，做好一份，器物銘文圖樣躍然紙上，纖毫畢現(xiàn)，妙趣橫生。而平時(shí)，找些殘碑、瓦當(dāng)之物，養(yǎng)養(yǎng)菖蒲，寫寫畫畫，閑暇之際，在書房折騰半天，親手拓上幾份送朋友，意思不盡相同，自娛卻也悅?cè)恕４蟮?，這算是一種難得的腔調(diào)吧。
造茶境
古有武陵人誤入桃花源尋得世外天堂，今有茶人游山玩水偶得一吃茶好地。古人飲茶注重六境：擇茶、選水、佳人、配具、環(huán)境和飲者的修養(yǎng)，其核心都在把握一個(gè)”品”字，十分強(qiáng)調(diào)飲茶者的意境，故有”三得”之說：得趣、得神、得味。品茶亦是修禪，無論在喧囂紅塵，還是處寂靜山林，都可以成為修行道場(chǎng)?？酥朴?，摒除紛擾，在都市里又何嘗容易做到?于是，就有了茶空間、茶席造境的創(chuàng)作。
茶空間是茶人展現(xiàn)夢(mèng)想的舞臺(tái)，其精髓在于意境，茶為意，空間為境，茶空間是器物、自然、茶人、飾品、空間、陳設(shè)等綜合承載品，是人心所向的意境。那么，又如何營(yíng)造這種意境?
“唯能立意，方能造境?！庇忻鞔_的立意，才能成功造境。比如禪意思想影響下的造境，文人思想下的造境。意境皆在虛與實(shí)之間，在滿足飲茶活動(dòng)功能需要的同時(shí)又能富含中國(guó)傳統(tǒng)審美情趣，可以使人們?cè)谄溟g品茶之時(shí)，與茶室空間產(chǎn)生情景交融、虛實(shí)相生之感，在這種意境空間之中品茶、思考，更好地將自身融入品茶活動(dòng)之中。
例如，田園式的茶空間主要是把自然的要素運(yùn)用在茶空間上，讓茶與自然相互呼應(yīng)。在竹林造景間喝茶，就像在山中喝茶，在燈光下，仿田園山居的格柵與竹林分別呈現(xiàn)出不同的光影效果，如果再加一些石木元素，更能有“悠然見南山”的意境。在山野里喝茶未嘗不是與自然親近的好機(jī)會(huì)。勞作后歇息，吃著茶點(diǎn)喝著茶，疲勞漸消。
又或是仿古來陳設(shè)一段曲水流觴，另一番味道，魚追著流動(dòng)的茶杯，靈動(dòng)的茶空間讓喝茶這件事變得活潑了起來。如果再把中式建筑的元素的梅花窗加入到茶空間設(shè)計(jì)中來，有沒有種寒夜客來茶當(dāng)酒的感覺呢?
大到天地之間，小到一方茶席，皆可造境。即便沒有固定的茶室，只要一只托盤一地草席，器具在茶人指間指揮若定地鋪展開來，加以再日常的生活場(chǎng)域都能點(diǎn)化出些許茶味來。
很多人向往日本茶道的意境，而復(fù)制符號(hào)表象的景觀。然而造景容易造境難，非得常日與茶獨(dú)處才能活出自己獨(dú)立的茶域，設(shè)計(jì)師只能創(chuàng)造景而不能幫業(yè)主創(chuàng)造境。少了主人在現(xiàn)實(shí)空間中生活的軌跡，再成功的造景都無法進(jìn)一步衍生出情境。與其說營(yíng)造一種意境，更是表達(dá)主人或是事茶者的心境。
來源：茶道傳媒
如涉及版權(quán)問題請(qǐng)聯(lián)系刪除
